Светодиоды улучшают и защищают произведения искусства в музеях

Музеи переходят на светодиоды, и дело не только в экономии денег. Сдвиг также упрощает задачу по сохранению картин. Под традиционным музейным освещением яркие желтые оттенки знаменитых картин Винсента Ван Гога с подсолнухами со временем потускнели. Желтый пигмент, который он использовал, называемый хроматом свинца или хромовым желтым, значительно темнеет под воздействием света. Это изменение настолько выражено, что художники в конечном итоге остановили свой выбор на альтернативных желтых пигментах.

 

Удару подвергаются не только желтые цвета Ван Гога; свет может изменить цвет большинства красок. При демонстрации шедевра решающее значение имеет совместная работа кураторов, дизайнеров по свету и инженеров. Они стремятся сбалансировать низкое освещение для энергоэффективности и обеспечения визуальной привлекательности картины. Художественные музеи выбирают энергоэффективные светодиоды не только для сокращения расходов, но и для упрощения задачи сохранения картин. Переход на светодиоды — это стратегический шаг, направленный на сохранение эстетики и сохранности.

 

Ученые определили цвета света, которые представляют наибольшую угрозу для картин, в частности для подсолнухов Ван Гога, где виновниками являются синий и ультрафиолетовый свет. Интересно, что ультрафиолетовый свет вреден для всех картин, но он невидим и не вносит никакого вклада в визуальное восприятие. В прошлом музеи использовали УФ-фильтры с менее эффективными лампами накаливания для защиты картин. Однако светодиоды упрощают этот процесс, вообще не излучая ультрафиолетового света. Отсутствие ультрафиолета является одной из причин эффективности светодиодов.

 

В настоящее время музеи стремятся заменить светодиоды, имитирующие освещение прежних ламп накаливания. Однако для достижения естественного свечения с помощью светодиодов требуются специальные инженерные решения, позволяющие устранить неестественные флуоресцентные блики. Вот как это делается: начиная с одноцветного светодиода, например фиолетового (проще изготовить, чем многоцветный), сверху добавляется слой металлов, называемый люминофором. Различные металлы в люминофоре поглощают фиолетовый свет, излучая разные цвета, которые, смешиваясь, создают белый свет. Инженеры могут корректировать состав люминофора для достижения желаемого эффекта освещения музея.

 

Свет, создаваемый этими светодиодами, очень напоминает традиционные галогенные лампы, использовавшиеся в музеях в прошлом. Йенс Стенгер, специалист по охране природы из Йельского университета, отмечает, что это различие едва заметно. Без прямого параллельного сравнения отличить разницу невооруженным глазом сложно. Специально разработанные светодиоды эффективно имитируют знакомое свечение традиционных галогенных ламп.

 

Свет остается светом, и, несмотря на преимущества, светодиоды все равно могут повредить картины. Чтобы решить эту проблему, инженеры и дизайнеры сотрудничают. В последнее время дизайнеры по свету сосредоточились на стратегическом направлении света, подчеркивая конкретные произведения искусства, а не равномерно освещая всю комнату. Чтобы оценить произведение, не обязательно видеть лица других посетителей музея, поэтому, затемняя всю галерею и точно направляя свет, произведение искусства подвергается меньшему воздействию света и, следовательно, меньшему повреждению. Инженеры также добились успехов в создании светодиодов с еще более точным контролем направления.

 

Светодиоды обеспечивают больше, чем просто защиту; инженеры также могут регулировать теплоту светодиодного света. Можно создать светодиод, имитирующий солнечный свет, без потерь энергии и повреждающих краску ультрафиолетовых лучей. Однако музеям еще предстоит полностью изучить эти возможности.

 

Настраиваемость светодиодов открывает возможности для творчества. Художники могут экспериментировать с различными вариантами освещения, а музеи могут даже устроить световые шоу, превращающие сине-черное платье в бело-золотое. Независимо от того, цените ли вы классическую живопись или знакомите традиционалиста с современным искусством, светодиоды улучшают культурный опыт.

 

Заключение

 

В заключение отметим, что внедрение светодиодов в музеи выходит за рамки простой сферы освещения. Помимо защиты картин, эти специально разработанные светильники обеспечивают тонкий контроль, создавая среду, в которой достигается тонкий баланс между сохранением и эстетическим улучшением. Возможность имитировать естественный солнечный свет без вредных элементов в сочетании с возможностью художественных экспериментов открывает новые возможности как для защитников природы, так и для художников. Хотя светодиоды произвели революцию в том, как мы воспринимаем и охраняем искусство, очевидно, что их влияние выходит за рамки простой функциональности, обогащая наш культурный опыт и проливая свет на безграничные возможности на стыке технологий и искусства. Поскольку музеи продолжают использовать эти достижения, будущее обещает постоянно развивающиеся гобелены, в которых традиции и инновации объединяются, чтобы по-новому определить то, как мы взаимодействуем с художественными шедеврами и ценим их.